本次参加艺鼎杯共计545件作品，数量较多，其中又分类为木雕刻、金属雕刻、石雕刻及现代雕刻四大门类。</p>

由于类别众多，本身评选起来就颇为耗费精力，也考验评审目光，其中初审采用交叉审核的办法，避免了作弊行为，所以即便张心一给肖讷及陆帆的作品打了个零分，也不耽误它进入决审。</p>

究其原因，是这件作品太优秀了。</p>

它摆在展厅一角，算上底座2米左右高度——最近肖讷的作品都是这个高度，肖讷对作品尺寸的认知颇具古典主义色彩，就是还原人体真正结构比例。</p>

它由大理石与玻璃制成，但并不是简单的结合，而是大理石人像各部分显露出不同程度的破损，在眼部、心脏部位、腰腹部、手部、腿部，均有破损，显露出内嵌的黑色玻璃内瓤。</p>

大理石雕刻有古典主义风格，其破损处则各有不同，肖讷在有些地方设计了“簿纱”质感的半裸露，一些地方设计了刚裂直接的劈斩伤口，让这座雕像看起来伤痕累累，每处伤口又各有不同。</p>

而内中黑色玻璃在这些“伤口”的表现也不一致，眼部那个伤口似是有另外一颗眼睛在其中，胸口似有一颗黑化的心脏，腰腹部有被撕扯裂开的巨大伤口……</p>

这让整座雕塑仿佛拥有两个灵魂，其中一个在外壳上已然破碎，另外一个在内心中正在重生。</p>

整座雕像，大理石占比70%左右，光洁正义但破碎，黑色玻璃只有30%左右的显现，却呈现出一种邪魅诡异的完整感。</p>

破碎与完整，两种观感体现在同一座雕塑身上，和谐又对立，正义又邪恶，让人一眼看见，就难以移开目光。</p>

“……零分！”张心一执着的为这件作品打了零分。</p>

在一众评审之中，就显得尤其出格，让人不禁侧目。</p>

即便是那些之前对陆帆观感极差的评审，也没办法面对这样独特的雕塑作品打出零分，它在一众参赛作品中如同鹤立鸡群，至少也是个60分及格吧。</p><div id='gc1' class='gcontent1'><script type='text/javascript'>try{ggauto();} catch(ex){}</script>