敲定细则后，双方签了放映合同。

剩下的事就更简单了，无非是再跟消防基金会签署一个完片担保，环球再派遣几个财务人员监管剧组时期的资金支出，防止萤火虫瞎搞——比如说好的1.3亿，我们才给这么多资源，结果你丫只花了8、9百万，是欺骗，是方案没对标。

花了两天时间跟环球谈好合作后，莱曼又打个电话让约翰逊去问问安迪-瑟金斯有没有档期，如果有，《第九区》中那只有智慧的外星大虾需要他来提供面部表情捕捉，减少纯后期特效的僵硬感。

原片莱曼就没看出有智慧的大虾和其他同类的区别有多大，唯一就是体型不一样，但其实可以做得更好，比如丰富表情。

......

进入4月，北美电影市场依旧没什么太过亮眼的表现，与往年比，大盘只是因为产片量稍微提高了一点。

而放到第三周周末的《死刑》北美累计已经有了2858万，海外入账1768万，全球4626万美金，照这样的放映形势下去，全球7000万应该不是什么问题，算是把招魂宇宙的驱魔职业顺利引入。

同样的，莱曼这些日子也没闲下来。

新线摄影棚。

剧组正在布置拍摄现场，莱曼看着圆桌上、外星人武器的概念图，微微皱着眉头，然后一把叫来了道具组负责人阿尔曼，“太小巧了，我想要的是粗犷的风格，能跟大虾的外型气质相仿的武器。”

怎么说呢，现在的概念图感觉跟《独立日》里那些大脑袋的外星人激光枪械有点像，但握在大虾手里，光想象那个画面就不协调，太精致了，不符合他对《第九区》外星种族的构思。

莱曼觉得原版那种画风就不错，但前提是服化道跟上去，别整个塑料捏成的玩意。

阿尔曼点头，转身重新设计去了。

道具组的工作就是这样，被否决是常事，尤其是科幻电影，你脑中想出来的不一定跟导演一致，就算领悟到类似的风格了，也不一定能快速让导演满意。

总之，就是不断被推翻、琐碎的灵感中慢慢拼凑，一个很容易让人抓狂的解读过程。

因为道具师永远不知道剧组导演又会产生怎样新奇的念头，但好在莱曼不容易变卦，今天还粗犷，明天就小巧，折磨自家的道具小组。

外面，其实也就是摄影棚的内部，布景团队搭建着MNU总部的实验室，还有威格斯的家，以及飞船舱内景，这些戏份都会在这么解决。

过了几天，演员到位，剧组便悄咪咪的开机了。