实话说，看了些书友所提出的问题，让我对现下网络小说的阅读习惯感到些许担忧。www.x23us.com

首先，几个主角的问题。

我可以很明确的告诉各位书友，此书主角只有一个，就是书里叫“丁广”的家伙，书中情节的发展都是以此人的视角来观察的，他有两个朋友跟他一起穿越到仙界，他们两只是配角，但对于情节的推动很是重要。

丁广一开始和他们在一起闯仙界，之后会分开，各自走上不同的道路，他们时聚时散，把仙界这片天地搅得乾坤颠倒，大家不好奇他们是怎么做到的吗？连作为作者的我都有些小期待呢。

现在的读者为什么只看开头出现了三个人就不耐烦读下去了呢？这主要是大量的网络小说有意把主角光环强化过头所造成的后遗症，这类型的小说根本容不下除主角以外的第二个人存在，所有配角都只是些符号而已，比如美女，那都是主角的囊中之物；朋友兄弟，那都是主角的打手死士；亲人弟子，那都是主角得道后升天的鸡犬；敌人对手，那都是主角装逼打脸的标靶。

总之，一众配角已经被符号化了，这些符号存在的唯一目的就是不断加强并亮化主角光环，在这个意义上说，他们已经不能叫配角了，因为他们没有灵魂，没有思维，也没有目标。看惯了这类小说的读者，别说是两个以上的主角，就算是一个戏份稍重的配角都不能接受，因为他会分走主角光环。

如果看书都是这个逻辑的话，中国的四大名著他们没一本看得下去，《三国演义》开篇便是桃园三结义，这三个人的同时出现可以让不少读者弃书吧。《西游记》有师徒四人，主人公孙猴子连老大都不是，老大是唐僧，按现在网络小说的者的说法就是此书设定“有毒”。《红楼梦》倒是只有一个男主，而且女主多，但女主们却并不都喜欢男主，曹雪芹要是生在现代，把此书上传到网络，定会让一众读者难以忍受这种愚蠢之极的写法，文笔再好也看不下去。至于《水浒传》就更不要说了，一百单八将，最后结局悲催，此书放到现在，定会被广大网友骂死，哦，不对，不会有人骂，因为根本没人看。

所以，如果只看开篇就妄下论断的话，加上又以小白文的眼光去评价看待一切文章的话，那很多好书注定要被错过了，当然，我可不是暗指我自己的书，我还没那么自大，但我想，金庸先生的很多书就可能被埋没了，《笑傲江湖》前几章写的的是林平之，《倚天屠龙记》里张翠山的故事就占了至少20%内容，《鹿鼎记》里首先出来的是茅十八。

所以看书并不是品一道菜，而是品一个三星米其林餐厅的套餐，从头盘的蔬菜沙拉开始，主菜分为好几种，到最后的甜点结束，中间穿插着各种好酒。如果只是吃一道菜，你吃完第一口当然就可以放下筷子了，可如果面对一个套餐，你只吃了点沙拉就走了，难免错过后面的大菜硬菜。

矫枉不敢过正，我能做的就是尽量把书中配角的行为合理化，注入灵魂，因为他们也是有脑子的。当然，挑衅主人公的蠢货也存在，但绝不会是无缘无故的，其方式方法也是复杂多变的，无他，力求真实而已。

再来，关于逻辑的问题。

在写书之前我从未想过这会成为一个问题，但不少书友提出的问题令我讶异。有人问我，为什么主人公不认识灵石？书中有人告诉主人公这是灵石，主人公为什么还无动于衷？

我想说，认识灵石那是读者的逻辑，不是主人公的逻辑，主人公从现代地球穿越到仙界，面对陌生世界的陌生事物，难道他就非得把这些东西跟脑中的传说联系在一起？对于陌生事物的接受，总得有个心理上的变化过程吧。就算是一个读过一万本修仙小说的人穿越到仙界，他就能欣然接受别人随便拿一块石头，并告诉他这是灵石的说法？他的第一反应难道是“我终于可以当神仙了”？

读书有读书时的逻辑，这跟读者现实的逻辑并不一样，如果你非得拒绝这种逻辑转换的话，那也别看书了，甚至连电影电视剧都别看了，你坐在电影院里，一边看电影，一边告诉自己这都是演戏，都是假的，这个演员好蠢，居然不知道凶手就是他的爱人，这样还看个什么劲？当你拒绝进入主人公身处的情境时，所发表的一切评论都是站着说话不腰疼。

因此，别再问我为什么主人公那么蠢，经历了好几件事情了还不知道自己穿越了，因为主人公的心理逻辑不接受，他不愿意相信自己穿越的事实，因为一旦相信，就意味着他要彻底离开他所熟悉并感觉安全的环境了。这才是正常的逻辑。另外，读者看书时，除了主人公视角外，还有个所谓上帝视角，上帝当然是知道主人公穿越了，但主人公并不是上帝啊。

也别再问我为什么主人公非要逃出仙界了，因为主人公有亲人有朋友，有家庭有事业，即便他是一个不名一文的孤儿，但家乡的熟悉感还在，安全感还在，想回家才是正常的。更何况书中的仙界并非极乐净土，也充斥着危险和争斗，就活命而言，地球中国的生存环境毕竟要好得多。