拍摄中，有不少纯粹的动作镜头，很多动作场景，韩毅都使用移动镜头来拍摄，这些也需要通过精剪来处理。

移动镜头是拍摄动作戏份的主要方式，韩毅先后用了轨道摄影机旋臂摄影机摄影机稳定器和斯坦尼康，影片中的动作戏份必须要呈现出紧张的氛围，他在镜头运动时作剪辑，保证一个接一个的镜头都处于运动状态。

这样剪出的动作戏更为紧凑，让观众目不暇接。

这次拍摄，一些镜头韩毅使用了纯粹的单镜头拍摄，不过这只是一部分，其他的大多数场景，还是继续他一贯的风格，用多台摄像机多角度拍摄。

多角度拍摄的镜头剪辑到影片里，不能一直机械的切回到同样角度，或者重读不久前使用的同一系类镜位。

在这些多角度镜头当中，演员的眼睛则是剪辑的重点所在，演员在电视上电影中和舞台上都凭脸蛋吸引注意，但最重要的是演员的眼睛，当剪辑激烈的对话场景时，韩毅都非常注意演员的眼睛，他们是否传达出适当的情绪对戏的演员反应如何演员的表演决定这方面的剪辑。

有时候，韩毅更专注于传达对话的主要演员而剪掉其他人的反应。

这就是排除演员表演中的无关紧要的一些旁枝末节了。

韩毅喜欢紧凑的剪辑节奏，这点从最开始表现的就很明显，排除是保持节奏必须的。

大多数演员都表演夸张，超过合适的程度，演员会强调停顿比脚本要求的增加更多错误表现的更为口吃的时间更长，这时需要通过适当的剪辑使表演恢复正常，剪掉冗长动作和对白，使电影真实而不做作。

所以说，一个演员想要拿到表演奖，导演和剪辑师也是关键。

这些方式方法，都是为影片形成故事情节来服务的。

有人说世界上有三种电影：剧本型拍摄型剪辑型，无论剪辑哪一种类型时，都要高度注意故事脉络，不要害怕改变剧本或拍摄内容，只要是有意义为之。

韩毅一直在利用画面分镜剧本作记录从视觉上呈现出故事情节，这可以帮助剪辑团队确定以最通顺的逻辑呈现故事给观众。

虽然这不是他们第一次合作，但肯定对一些情节和镜头有不同的看法，而且再成功的导演也需要出色的剪辑师的辅助，尤其往里面注入一些不同，以及校正导演所注意不到的错误。

电影向来是团队合作的产物，导演只是其中的舵手，其他环节出现问题，同样可能失败。

话说回来，这个世界上有不犯主观错误又注意不到的人吗

像韩毅这样的导演不会在后期制作时回顾每一个取景镜头，而是根据剪辑团队剪辑表演的版本进行修改，无论是否欣赏演员的表演。

如果他的确欣赏某一演员的不同的表演，会建议修改剪辑或从取景镜头找到合适部分。剪辑的场景越让人感觉焕然一新并呈现出最令人信服的效果，导演就会越认同剪辑师的技术。